《干花》這部風(fēng)格強烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開(kāi)端，以強烈反差的黑白攝影及武滿(mǎn)徹詭異的配樂(lè )，帶領(lǐng)觀(guān)眾夢(mèng)游石原慎太郎原著(zhù)的「仁義」地下世界。
　　作為松竹新浪潮的一員，篠田正浩則是自覺(jué)地離開(kāi)片廠(chǎng)，走上獨立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見(jiàn)到本是文藝小生的池部良，如何開(kāi)始轉型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說(shuō)的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話(huà)化的極致了。
　　《干花》，這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品，改編自石原慎太郎的原著(zhù)。這部小說(shuō)和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節》的出現，給新浪潮中重要一類(lèi)電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強烈得多，技術(shù)也更高超得多。
　　除了以自身陰郁的黑白攝影對原著(zhù)進(jìn)行的視覺(jué)呈現所散發(fā)出的獨特氣息，它仍殘留著(zhù)石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記。不過(guò)在此番中，通常發(fā)生在小說(shuō)男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒(méi)有希望和生存目的的孤獨殺手，迫不得已不得不繼續在這條充滿(mǎn)陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來(lái)不及清醒地確認自身的存在與悲劇感。
　　筱田正浩所采取的絕不是一種類(lèi)型片的拍法，他的這部審視戰后日本社會(huì )心理形態(tài)的作品，有著(zhù)強大而深沉的批評力量。它是內斂的、陰郁的、冷酷的、無(wú)聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義的處境中性與愛(ài)的歧化的、隱性的表現，有一種獨特的眼光和品位，他的作品既有政治和社會(huì )眼光的深度，并且似乎總是無(wú)法剝離的，又有人性基本層面上的批判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導演那樣官能化地聚焦于身體摹寫(xiě)的原欲自身，也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì )學(xué)或人類(lèi)學(xué)紀錄者，他擅長(cháng)改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì )立意的內在主題寄寓在美不勝收的視覺(jué)語(yǔ)言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設者；他的作品的形式與思想結合的完美總是讓人久久陷于震憾。