《天生狂野》講述的是發(fā)生在人類(lèi)救助人員和成為孤兒的野生動(dòng)物之間的故事。
　　一些動(dòng)物在出生之后，因為各種各樣的原因成為了孤兒，在大自然中孤苦無(wú)助的它們很容易死亡。這個(gè)時(shí)候，一些善良的人們充當起了“救世主”的角色，自然保護小組、野生動(dòng)物救護組織和一些環(huán)保人士自愿自覺(jué)地開(kāi)始了拯救野生動(dòng)物孤兒的活動(dòng)。
　　在《天生狂野》中，觀(guān)眾能看到剛出生不久的大象和猩猩在救護站里得到了人類(lèi)無(wú)微不至的照料并且最終重返自然的過(guò)程。也能看到世界著(zhù)名的靈長(cháng)類(lèi)動(dòng)物學(xué)家比盧特·葛萊迪卡斯為保護猩猩種群而做出的努力和奮斗。
　　幕后制作
　　17年前的夙愿
　　17年前，本片的編劇兼制片人德魯·菲爾曼來(lái)到了東南亞旅游，他訪(fǎng)問(wèn)了婆羅洲，拜訪(fǎng)了知名的動(dòng)物學(xué)家比盧特·葛萊迪卡斯?；貋?lái)之后，他的腦子里就盤(pán)旋著(zhù)一個(gè)念頭，要把葛萊迪卡斯的故事用IMAX格式拍成電影。雖然IMAX誕生于1970年代，不過(guò)，直到菲爾曼萌生念頭的1994年，要拍攝一部IMAX的紀錄片還在紙上談兵的階段。于是這個(gè)念頭就在他的腦子里縈繞了一年又一年。十幾年之后，一個(gè)朋友給菲爾曼放了一段從新聞中截取的片段。這個(gè)片段講述的是一個(gè)叫做丹姆·謝爾德里克在肯尼亞照顧孤兒大象的故事?？吹竭@個(gè)故事之后，菲爾曼覺(jué)得這兩個(gè)女人的故事有著(zhù)相似和相通的地方，他完全可以把這兩個(gè)故事并列地放在一部電影里加以展示和表現。菲爾曼說(shuō)：“她們才是這個(gè)地球上真正的英雄和環(huán)保者?！?br/>　　為了能最大程度地展示亞熱帶雨林的豐茂和非洲平原的遼闊，換而言之，是為了展示這兩個(gè)地方的物種多樣性和環(huán)境多樣性，同樣也是為了還愿，菲爾曼選擇了IMAX加時(shí)下最為時(shí)髦3D技術(shù)作為影片的“本底”。他說(shuō)：“但凡只要是去過(guò)那里的人，都會(huì )震驚于地球上生物的多姿多彩，婆羅洲的物種多樣性是常人難以想象的，即使在今天，人們還沒(méi)有完全搞清楚婆羅洲里有多少種生物。所以，要營(yíng)造出一種令人身臨其境又難以忘懷的觀(guān)影體驗的話(huà)，用3D加上IMAX是最為合適的?！盜MAX、3D、生態(tài)學(xué)紀錄片的組合很快就吸引來(lái)了導演大衛·里克雷。大衛·里克雷是一個(gè)專(zhuān)注于拍攝IMAX格式的生態(tài)學(xué)紀錄片的導演，他已經(jīng)執導過(guò)了數部這樣的影片，經(jīng)驗可謂豐富。里克雷說(shuō)：“沒(méi)有什么能比執導這么一部影片令人興奮的了，當我們帶著(zhù)大型的機器在不同國家質(zhì)檢穿梭的時(shí)候，我會(huì )覺(jué)得這是全世界最美好的事情，因為我們的工作結果是可以讓全世界的觀(guān)眾看到地球上的自然。如果你無(wú)法來(lái)到野外或者是親眼看到這些生靈，那么在IMAX上看到，則是最好的事情?！睘榱四茏屓藗冃蕾p到最好的IMAX－3D的畫(huà)面，里克雷請來(lái)了《海底世界3D》的幕后班底。里克雷說(shuō)：“操作IMAX－3D設備非常復雜，也很繁復，所以找到那些最具有經(jīng)驗的攝制組是影片拍攝的關(guān)鍵。所以我找來(lái)了《海底世界3D》的班底，他們全是行業(yè)中的精英，也是把影片拍攝完美的保證和基石?！?br/>　　出于對環(huán)保事業(yè)的熱愛(ài)和一份責任心，著(zhù)名演員摩根·弗里曼主動(dòng)請纓，要在影片中擔任旁白。弗里曼極具標志性的聲音為影片增色不少，對于這項工作，弗里曼說(shuō)：“這部影片講述了兩個(gè)偉大的女性的偉大的工作，是她們的行為打動(dòng)了我。我在為影片做配音的時(shí)候，帶著(zhù)極大的尊重。我想，現在是時(shí)候關(guān)注一下生物和環(huán)境問(wèn)題了，雖然我們也有關(guān)注，但是關(guān)注的還不夠?！?br/>　　拍攝和鄉愁
　　進(jìn)入了實(shí)質(zhì)性的拍攝階段，劇組就迎來(lái)了野外拍攝的挑戰。最大的挑戰來(lái)自外景地之一的婆羅洲的自然環(huán)境。按照劇本的設計，攝制組要長(cháng)期跟拍一對小猩猩在人類(lèi)的照料下健康成長(cháng)并重回自然的過(guò)程。拍攝人類(lèi)的照料并不困難，因為這一切大多發(fā)生在比盧特·葛萊迪卡斯為猩猩創(chuàng )辦的營(yíng)救中心內。困難的是，拍攝猩猩被放歸自然后的鏡頭。菲爾曼說(shuō)：“這是這個(gè)故事的情緒高潮，因為拯救動(dòng)物的最終目的就是要將其放歸自然，否則還不如把動(dòng)物送進(jìn)動(dòng)物園。但是這么做，他們就不再是野生動(dòng)物了?！眲〗M跟蹤拍攝的猩猩叫做辛尼加和普士卡，為了能拍到作為它們作為野生動(dòng)物的鏡頭，劇組跟著(zhù)猩猩走了很遠，來(lái)到了雨林內部。那些巨大灌木和樹(shù)林讓帶著(zhù)巨型器材的劇組行動(dòng)不便。大衛·里克雷說(shuō)：“我當時(shí)是下定決心一定要把影片拍攝出來(lái)，如果僅僅是因為困難就放棄了拍攝動(dòng)物放生的環(huán)節那就太失敗和遺憾了。整個(gè)劇組很團結，很有斗志，因為已經(jīng)60多歲的葛萊迪卡斯已經(jīng)在野外和猩猩生活了幾十年，我們還有什么不能克服呢？再說(shuō)，如果沒(méi)有拍攝到這些鏡頭的話(huà)，那么這部紀錄片就白做了，因為只有前面那些內容，它和大部分在電視臺里播放的紀錄片沒(méi)什么實(shí)質(zhì)性的區別?！眲≈械牡诙€(gè)故事拍攝的是丹姆·謝爾德里克在肯尼亞救助大象，這個(gè)故事發(fā)生在肯尼亞的國家公園。因為肯尼亞時(shí)常出現在一系列的紀錄片中，而且也有人拍攝過(guò)關(guān)于謝爾德里克的紀錄片，所以劇組只用了五個(gè)星期就把肯尼亞的大象救助計劃拍攝完畢了。里克雷說(shuō)：“在非洲的拍攝很順利，也很開(kāi)心，因為我們不用克服太多的像是在熱帶雨林里的困難，而且這里的援助大象的計劃開(kāi)展得很完備，有當地ZF和國家的支持。而在婆羅洲的猩猩，則幾乎是在靠葛萊迪卡斯的一己之力支撐的。我希望這部電影上映之后，所有人都能多關(guān)心一點(diǎn)婆羅洲，多關(guān)心一點(diǎn)我們平時(shí)多忽視的動(dòng)物?！?br/>　　劇組回到美國之后，整個(gè)攝制組集體對大自然產(chǎn)生了“鄉愁”一般的情感。弗里曼說(shuō)：“這是一段讓人難以忘懷的經(jīng)歷，在經(jīng)歷完這一切之后，我才會(huì )回過(guò)頭來(lái)反思自己的行為。畢竟，這個(gè)地球不是人類(lèi)所獨享的?！睂а堇锟死渍f(shuō)：“我以前雖然也拍過(guò)關(guān)于動(dòng)物的紀錄片，但是從來(lái)沒(méi)有涉及過(guò)亞洲的虹猩猩也沒(méi)有了解過(guò)大象的生活。這次的拍攝給了我很深的觸動(dòng)。首先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出自己一切的科學(xué)家的。正是有她們的努力，我們才能在這個(gè)世界上欣賞到令人咋舌的物種多樣性?！闭麄€(gè)劇組中最懷念自然的是德魯·菲爾曼，因為他已經(jīng)為這個(gè)項目準備了十幾年的時(shí)間。他說(shuō)：“拍攝這部電影，讓我在心靈上又多了一個(gè)家鄉，那就是野生動(dòng)物和自然。它們的存在證明著(zhù)人類(lèi)的存在，它們的生存環(huán)境和我們息息相關(guān)。我希望從電影院里出來(lái)的人都能自覺(jué)地做些什么，因為地球只有一個(gè)，人類(lèi)和野生動(dòng)物在某種意義上，都是‘同類(lèi)’?！?br/>　　花絮
　　·影片中有12個(gè)場(chǎng)景使用了4K清晰度的IMAX數碼攝影機拍攝，這是這種機器第一次被用在長(cháng)片的拍攝中。
　　·影片的數碼IMAX攝影機重達75磅（約合34公斤）。這個(gè)重量是傳統膠片IMAX攝影機的四分之一。
　　·本片是最早的幾部用3D－IMAX格式攝制的紀錄片。
　　·影片于2011年3月30日在加拿大的蒙特利爾的科學(xué)中心的IMAX影廳舉行了首映。參加首映的觀(guān)眾來(lái)自加拿大的幾所學(xué)校。
　　·影片在亞洲的婆羅洲和非洲的肯尼亞取景拍攝。
　　·影片中出現的比盧特·葛萊迪卡斯（Biruté　Mary Galdikas）是世界上最為著(zhù)名的靈長(cháng)類(lèi)動(dòng)物研究專(zhuān)家。自1971年她25歲以來(lái)，一直與紅猩猩生活在一起，開(kāi)展了世界上為期最長(cháng)的單人對野生哺乳動(dòng)物的持續研究。