平成年代的假面騎士系列第6作。是東映為了紀念假面騎士原作者石森章太郎的另一部漫畫(huà)作品《變身忍者嵐》而做出的新一代特攝作品。響鬼原名「音擊戰士響鬼」，后因萬(wàn)代要求改名為「假面騎士響鬼」。
　　本片的假面騎士不再以昆蟲(chóng)或動(dòng)物為原型，而是使用了日本最傳統的傳說(shuō)“鬼”，但保留了部分昭和騎士的造型特點(diǎn)，敘事風(fēng)格類(lèi)似于平成騎士第一作《假面騎士空我》。從日本古代起，就有為了得道而在山中修煉的人，因為偶然變化成為異形--鬼，化身為鬼的他們擁有著(zhù)超乎常人的力量，而守護著(zhù)人類(lèi)對抗魔物「魔化魍」的襲擊，正因為如此，所以被人們當鬼神來(lái)崇拜，漸漸的，鬼將自己的能力體系化，并且分為了可以有傳承的流派，鬼與那些曾被鬼所救的協(xié)助他們行動(dòng)的人類(lèi)，組成名叫「猛士」的流派，以「凈化之音」造成的各種音擊武器，以繼續和「魔化魍」對抗。
　　打著(zhù)“完全新生”的名號，和至今的“平成假面騎士”風(fēng)格有很大不同的就是本作·系列第六作《假面騎士響鬼》。本作積極加入“和風(fēng)”的要素。另外，除了假面騎士之外，作為推進(jìn)故事的主觀(guān)觀(guān)點(diǎn)角色，設定為一位名叫安達明日夢(mèng)的少年。以“英雄與少年”作為主題，描寫(xiě)因為跟英雄之間的往來(lái)互動(dòng)而成長(cháng)的少年之姿是作品的特征。
　　包括相當于英雄位置的響鬼（“假面騎士”的稱(chēng)呼在劇中并未被使用）在內的“鬼”，是由受過(guò)嚴格鍛煉之后得到獲得“鬼”之能力的人所“變震”而成。強壯的肉體和頭上長(cháng)角的外表，真正給人這就是“鬼”的感覺(jué)，跟一般所謂的“假面騎士”形象遠遠有別。此外，變身成鬼的響鬼，被設定于處在故事開(kāi)始之前就已經(jīng)是身經(jīng)百戰經(jīng)驗豐富的戰士這定位上。到前作為止，身為主角的假面騎士在選角上都是以年輕的演員為中心，不過(guò)本作則是由中年演員細川茂樹(shù)主演。
　　然后，鬼戰斗的對手，是在世間被稱(chēng)為“妖怪”流傳的“魔化魍”。出現在山、海、城市中等各種場(chǎng)所襲擊人類(lèi)的“魔化魍”，只有使用清凈之音的“音擊”才能夠打倒，能夠發(fā)出這種“音擊”的存在=鬼。音擊大致分類(lèi)，有透過(guò)打太鼓或鈸發(fā)出的“音擊打”、透過(guò)吹笛或是喇叭發(fā)出的“音擊射”、使用吉他等弦樂(lè )器發(fā)出的“音擊斬”等種類(lèi)，鬼用自己持有的不同音擊武器發(fā)出音擊來(lái)打倒魔化魍，也就是說(shuō)，必殺技=音擊，而不是用踢或是用拳之類(lèi)的打擊技，這也可以說(shuō)是本作的特征之一。
　　情報收集與移動(dòng)、音式神和音擊武器的開(kāi)發(fā)等，有一個(gè)在各種層面支援“鬼”的支援組織“猛士”的存在也是本作的特征。本部設在吉野，并在日本全國都有支部的“猛士”，像是組織系統和負責區域等都有作詳細的設定。鬼和魔化魍戰斗被認為是一種工作，甚至還替鬼準備工作排班表等，世界觀(guān)有細膩的設定成為本作的魅力。
　　另外，在這些要素中，可說(shuō)是平成假面騎士系列特征的“形態(tài)轉換”在本作也有采用。滿(mǎn)身通紅的響鬼“響鬼紅”，這是響鬼進(jìn)行更嚴苛的鍛煉之后，提高了自身的炎之氣而得以變化的新形態(tài)。此外，不管是變成哪一種姿態(tài)，打倒魔化魍使用的是“音擊”這一點(diǎn)并沒(méi)有改變。
　　本作不受既有概念限制，推出了嶄新風(fēng)格的作品。這和昭和年代的《假面騎士亞馬遜》有共通之處。就這意義來(lái)說(shuō)，也足以說(shuō)本作在特攝英雄史的也算是立下了一個(gè)典范。
　　安達明日夢(mèng)是初三的學(xué)生，在考學(xué)和理想中迷茫不已，在他跟隨母親回老家參加法事的途中遇見(jiàn)了一個(gè)神秘的男子。他以不可思議的手法救了一名小孩而引起了安達明日夢(mèng)的注意。從而安達以一個(gè)普通孩子的身份漸漸介入了一個(gè)他完全不知道的世界之中……這就是鬼之戰士們的世界……究竟在這里他會(huì )遇見(jiàn)什么樣的人,什么樣的事情,對安達明日夢(mèng)的生活會(huì )有什么樣的影響呢……